书法佳作现代赏评的基本要素 第4页
4、笔画要坚而浑。刘熙载这句话，从表面上看，似乎是在倡导笔画视觉美要追求坚而浑，实则上，是在对用笔提出总体要求。刘熙载在《书概》中，在讲这句话之前，他用了很长的篇幅在阐述用笔问题。一是强调书重用笔，并指出“善书者用笔，不善书者为笔所用”；二是阐述善用笔时，笔画所呈现出的艺术效果。他特别推崇蔡中郎《九势》之云：“令笔心常在画中行”。并一再提醒人们，要中锋用笔，锋要始、中、终俱实。在行笔过程中，要注意调锋换向；三是对点画用笔提出了具体要求。即每作一画，皆须逆入、涩行、紧收。强调“起笔要斗峻，住笔欲峭拔，行笔欲充实”；四是强调用笔要注意刚柔并济、提按结合、迟速备法、笔墨有质，等等。
关于笔画坚而浑如何实践问题，我以为，这个问题主要是用笔问题。写好一点、善调笔向、中锋实行是前提；顶笔而起、推笔而行、提按而收是关键；如蚕食桑、如物拒之、如鱼得水是真谛。这个“坚”是说点画的质量，用笔不能漂浮，不能只见墨不见笔。要笔到墨到，实实在在。凡书，灵魂在点，精气在线，神情在势。没有优良的线形态线质感，就无法反映出笔画的“坚”字效果。这个“浑”是说笔墨的艺术效果。雄浑奔放、浑厚华滋、浑朴有力，等等，绝不是把点画的墨色写成浓浓的黑黑的才是。用笔，墨分五色，贵用中锋。有浓有淡、有枯有涩、有润有渴，善调笔锋、藏中行实、力透纸臂，“浑”便自见。至于，侧锋等他锋的应用，能丰富线形状，这是事实。试想，用笔，能驾驭中锋，他锋还在话下吗？总之，笔画崇尚“坚而浑”，乃是书法大美之追求。
说千道万，笔画要坚而浑，必须在实践中体悟。要从大量的真、草、隶、篆书临写与创作中去练就。尤其是篆隶笔意，不可不学，不可不吸，不可不用。
5、体势要奇而稳。书法中的体势，可视为小章法的布局。小到一个字，大到一组字或一笔用墨的单元。也可定义为字的形体与姿势，或体构与阵势，也或字形与笔势、形态与架势，等等。以最小单元而论，就是字的结体。触发器电路安装实习报告
体势要奇而稳，是要求结体要奇中求稳或稳中见奇。任何造形艺术，在体势上，都是如此。自然书法也不例外，且要求更高，空间也大。作为书法佳作现代赏评的要求，尤为如此。书法是艺术，而不是以实用为主的汉字。即便是篆、隶、楷，在现代赏评中，也不同于古人。因为，古人是以实用记事为目的，以静态美观为追求，除了行书与草书外，秦篆、汉隶、唐楷等等，便都是如此，是工稳多于奇崛，平正大于险绝。在现代社会，书法趋于纯艺术行为，对奇趣的追求便是普遍的审美取向。
“势如斜而反正”、“体贵偏而得中”，这大概是刘熙载所要倡导的“体势要奇而稳”的主要诠释。我理解，“奇”就是要善于造险取势，也即是要善于打破文字在实用状态下的平正均称，改变字体在常态下的结体均等与恒稳的局面与态势。“稳”就是要在“奇”之后，实现新的和谐与平衡。这时的“稳”就是要在不呆滞、不刻板、不均等的状态或形态下得到新的平衡与沉稳。就是要在偏移原有中心，挪移常态状况下的重心之后，而得到的新的均称与平衡。
奇而稳，不只是疏密与虚实的处理，向背、俯仰、揖让、屈伸、开合、舒敛，等等，都是处理与实现“奇而稳”的方式与方法，还有动静互应、迎承接应、顾盼呼应，等等，也是造奇生趣与追求新的平稳中常见的不可忽视的招式。
6、内容要时而尚。是说书法佳作赏评的一种现代要求，即书法创作所书写的内容要适应时代，崇尚新风。书法也是抒发心志的艺术。诗言情志，言为心声，书为心画。艺术是心画的形式，内容是心声的载体。心声心画，相辅相生，相得益彰。一幅书法佳作，应是自我思想与生活的反映，这思想与生活的记录，便是书法创作内容选择的根本所在。“笔墨当随时代”，书法自抒胸怀。作为现代人，在书法创作中，我们不反对书写古人与他人的东西。但是作为书法佳作的赏评，更应是大力倡导书写积极向上的、健康鲜活的、反映时代的内容才是。