浅谈对联艺术 第3页
1．汉语的音韵和节奏
汉字四声有新四声和旧四声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄之区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区如上海、广东、山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是：平声属平声，上、去、入声属仄声。
节奏即有规律的重复。节奏可以给人快感和美感。如武汉黄鹤楼上的一副七言联：
对江 楼阁 参天 立；
全楚 山河 缩地 来。
联中每两字或一字划为一个音步，读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一个字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。。
2．对联格律要求（以七言联为例）
七言联：（1）仄仄 平平 平仄 仄
秋月 春风 常得 句；
平平 仄仄 仄平 平
山容 水态 自成 图。
（2）平平 仄仄 平平 仄
东风 气暖 来阳 鸟；
仄仄 平平 仄仄 平
细雨 春深 发杏 花。
（注：发字古读入声）
联律中的有关原则需要掌握住，
第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；
第二，上下联之间须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；
第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据上述原则，我们来诊断几副病联。
山墅深藏，峰高树古；
湖亭遥对，桥曲波皱。
很明显，下联最末一个字“皱”读去声，属仄声字，违反了上述第一条原则。
三春细雨滋苗壮；
一方净土育花红。
“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平，仄对仄，违反了第二条原则。
志登高山求精进；刚下学海莫畏难。
上下联节奏点上的字变更了平仄，违反了第三条原则。若将“山”字换成仄声字，将“海”字换成平声字就可以了。
3．关于对联平仄变格及其它
有些对联甚至名家的对联并不完全符合上述联律格式，这牵涉到联律的变格问题。如：
欲共水仙荐秋菊；长留学士住西湖。
仄仄仄平仄平仄 平平仄仄仄平平
上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家公认，在创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：
于此寻孔颜乐处；超然得山水真机。