歌剧卡门音乐中的西班牙和吉普赛元素
歌剧卡门音乐中的西班牙和吉普赛元素
摘要：歌剧《卡门》中大量西班牙和吉普赛音乐元素的运用，不仅展现了故事的民俗背景，而且在塑造人物形象、推动剧情发展、突出作品的悲剧主题等方面都起到了重要作用，使这部歌剧展现出独特的魅力。
关键词：歌剧；卡门；比才；西班牙；吉普赛
引言
比才的《卡门》（Carmen）是一部不可多得的歌剧精品。它虽然首演失败，但当人们肯定了它的价值以后，便迅速流传开来，久演不衰，以其独特的魅力征服了全世界的观众。歌剧《卡门》的成功，得益于对西班牙民俗风情的真实展现以及悲剧性与喜剧性的完美结合。对于一部歌剧，起主导作用的要素是音乐。本文旨在通过分析该剧中的西班牙和吉普赛音乐元素，说明该剧在音乐上是如何展现民俗风情和加强戏剧性的。
1. 歌剧《卡门》的西班牙背景
《卡门》所讲述的是一个发生在西班牙南方的故事。故事题材来源于法国著名文学家梅里美（1803～1870）的小说《卡门》。梅里美酷爱外语，掌握多种语言。就西班牙的语言来说，他不仅懂西班牙语，还懂吉普赛语等方言。《卡门》的基本情节是梅里美1830年游历西班牙时所听说的一个西班牙女人的亲身经历。正是因为有了丰富的语言知识和实地考察，梅里美才得以在《卡门》中生动、真实地展现出异国风情。
歌剧《卡门》基本保留了小说原作的情节，把这个浪漫爱情悲剧通过舞台展现给观众。西班牙南部的安达卢西亚的民族风情在外人看来总是充满了热情、神秘与浪漫，而安达卢西亚最具特色的莫过于它的音乐与舞蹈。作曲家比才把《卡门》这样一个彻头彻尾发生在西班牙的故事配上具有浓厚西班牙风格的音乐，为观众送来一个充满异国风情的音乐盛宴。
2. 歌剧《卡门》中的西班牙和吉普赛音乐
1.1 西班牙音乐和吉普赛音乐的联系
西班牙音乐和吉普赛音乐是难以分开来而论的。这是因为吉普赛民族是一个分布极广的民族，西班牙是它的分布地之一，这里的吉普赛音乐与其他地区的吉普赛音乐风格大体相似，但受到了当地音乐的影响，同时，安达卢西亚的音乐从来就没有离开过吉普赛音乐的滋润。
西班牙音乐表现出很强的多元文化特征。西班牙音乐中常见的弗里吉亚（Phrygian）调式来源于拜占庭音乐；其旋律的下行倾向和丰富的装饰音，以及主要的民族乐器——吉他，是受了阿拉伯音乐的影响；南方安达卢西亚地区的弗拉门戈（flamenco）则集中体现了吉普赛因素。（文献[3]）
弗拉门戈是一种融合了舞蹈、歌唱和吉他演奏的综合艺术。弗拉门戈的音乐火热、忧郁、愤懑、撕心裂肺，热情之中泄露出悲切和痛苦。
1.2 对歌剧《卡门》中西班牙及吉普赛风格音乐的分析
1.2.1 第三、第四幕间的间奏曲
歌剧《卡门》中最典型的西班牙风格音乐是第三、第四幕之间的间奏曲。此曲明显具有弗拉门戈音乐的特征。乐曲开头，乐队火热地奏出一连串模仿吉他扫弦的和弦（谱例1），其舞蹈节奏型可能来自弗拉门戈音乐中的方丹戈（fandango）或塞吉蒂亚（seguidilla）。
紧接着，在西班牙民族乐器铃鼓打出的舞蹈节奏下，由竖琴和弦乐拨奏奏出模仿吉他拨弦的伴奏音型，然后双簧管奏出西班牙-阿拉伯风格的旋律，与之相呼应的是由单簧管和短笛奏出的音型，这一音型基本呈现出一个“拱形”音阶的面貌，这种音型常出现在弗拉门戈吉他的音乐中。（谱例2）
这段音乐的调式采用了西班牙音乐中常见的弗里吉亚调式，其特点是使用以mi为第一级音的音阶，以根音为mi的大和弦作主和弦。弗里吉亚调式的音乐中常见的低声部的下行音阶（6 5 4 3）也出现在了这首间奏曲中（谱例3）。
为了更好地展现音乐的西班牙风格，比才在创作《卡门》时参考和借用了很多西班牙本国人创作的音乐。这首间奏曲的主旋律就是改编自西班牙曼努埃尔·加西亚的曲谱（文献[1]）。
1.2.2 《哈巴涅拉》
第一幕中卡门独唱的分节歌《哈巴涅拉》是一段既富有西班牙特色又极具戏剧性的音乐。哈巴涅拉其实并非起源于西班牙，是19 世纪上半叶在古巴兴起的一种舞曲，原由非洲黑人传入（文献[5]），但是它也是西班牙语文化的产物，其节奏型也常出现在西班牙音乐中。
在这首《哈巴涅拉》中，低音提琴奏出的弹性节奏型贯穿全曲。乐曲A段为d小调，卡门演唱的旋律主要由下行的半音阶构成，加上飘忽的三连音和上滑音的运用，听起来十分放荡不羁，挑逗性十足（谱例4）。
乐曲B段转为D大调，色彩变得明朗，性格更加自由洒脱。这种同名大小调的转换也是西班牙音乐中常见的手法。这首歌曲的旋律来自西班牙作曲家伊拉迪埃尔（Sebastian Yradier）的一首作品，并被比才做了修改，以使其听起来更加自由放荡。这首充满个性的《哈巴涅拉》在卡门刚出场不久成功地展现出她热情奔放、轻佻、狡黠、向往自由的鲜明个性。
分节歌《塞吉蒂亚》舞曲是《卡门》中的另一首西班牙风格的音乐（谱例5）。塞吉蒂亚是西班牙南部的一种舞蹈，常常男女成对来跳，有丰富的脚步，由吉他和打击乐伴奏。其典型节奏型为。但是，比才所写的这首《塞吉蒂亚》的节奏型却为。这可能是由于这种舞曲在用吉他伴奏时，第一拍的后半拍以轮扫法弹奏，听起来像一个模模糊糊的音，论文范文http://www.chuibin.com/ 后两拍的重音又都落在前半拍，所以听起来像。比才有意或无意地使其节奏变得更为简洁明快。
这首塞吉蒂亚是卡门勾引唐·何塞（Don José）时所唱的歌曲，扮演卡门的演员常常载歌载舞地演唱。强烈的舞蹈节奏和热情洋溢的旋律继《哈巴涅拉》之后再次突显卡门热情奔放、无拘无束的性格特点。
1.2.4 《吉普赛舞曲》
吉普赛风格的音乐在这部歌剧中占有举足轻重的作用。第二幕的第一段音乐就是一首吉普赛风格的舞曲（谱例6）。竖琴和弦乐拨奏奏出的连续五度和声酷似吉他拨弦的音响。在舞曲的伴奏下，酒馆里的吉普赛人跳起民间舞蹈。不久，卡门的歌声加入进来，其女友弗拉斯基塔（Frasquita）和梅塞黛丝（Mercedes）也不时地随声附和。相同的旋律被卡门反复唱了三遍，情绪一遍比一遍高昂。整首曲子是一个巨大的渐快，这种处理手法跟法国作曲家拉威尔（Maurice Ravel）创作的西班牙舞曲《波莱罗》（Bolero）有异曲同工之处，而波莱罗整体上是一个巨大的渐强。最终，随着三个吉普赛女郎的一声呐喊，音乐的演奏达到了近乎疯狂的地步。这段音乐的效果极佳，其缓慢高涨，最终达到极限的热情总是能让听者得到心理和生理双方面的震撼。如此热情洋溢的音乐除了西班牙，又能到哪里去找呢？
在《卡门》中这些吉普赛风格的音乐的创作中，比才抓住了吉普赛音乐的一些重要特征。在上例中，吉普赛音乐旋律丰富、热情奔放、色彩绚丽的特征被比才表现得淋漓尽致。音乐中的这些特点正体现了卡门所属的吉普赛民族的特点——热情奔放、酷爱自由。
1.2.5 何塞和埃斯卡米利奥的宣叙调