纪录片少林小子创作分析与感想 第2页
2.同期声录音的困难 纪录片需要同期声录音，由于我们的拍摄设备比较简单，只能使用摄像机自带的麦克录音，这就给同期声录音带来了一些限制。首先是拍摄距离的限制。拍摄的场景不能距离摄像机太远，尤其是在人物采访的时候，必须要把话筒靠近一些才能把声音录得清楚。但是很多时候我们要拍摄一些远景，这样一来，虽然能够用推镜头和调节焦距把远处景物看得清楚，却很难采录到高质量的声音；其次是现场录音受天气影响大。如果室外拍摄时风声比较大，现场同期声录音就会比较困难；再次，现场会有一些杂音、噪声，影响目标声音的采录。
3.摄像机操作不熟练带来的一些负面影响 拍摄现场时有些场景、画面稍纵即逝，需要及时地捕捉到，摄像机操作不熟练不仅会增加废镜头的数量，更严重的是会错过许多难得的精彩镜头。纪录片不像故事片那样有些场景可以被重新排演一遍，某些拍摄时机一旦错过了就很难补救，因而对拍摄者的摄影技术有着很高的要求。
4.外界干扰 在纪录片的现场拍摄中会受到许多方面的外界干扰，既包括拍摄对象也包括其他外界因素。在纪录片《少林小子》的拍摄过程中，面对我们的摄像机镜头，武校的孩子们有两种极端的表现：一是惧怕镜头，排斥拍摄；二是对摄像机感到新奇而追随、围观，这两种情况对于拍摄都有非常负面的影响。对于第一种情况，我们要靠不断地鼓励和说服来使被拍摄对象敢于面对镜头，尽量地保持自然，就像眼前没有摄像机一样；对于第二种情况则比较麻烦，尽管我们一遍遍地告诉他们要远离摄像机，但还是有一些小孩子追随着摄像机。他们的围观不仅使画面中多次出现围观人员的出镜镜头，而且阻碍同期声录音的进行，给拍摄工作带来了诸多不便。
5.一些难以预料的可变因素 纪录片拍摄的时间跨度一般都比较长，在拍摄过程中肯定会遇到一些不可预知的突发事件，比如天气变化、一些稍纵即逝的精彩场面、现实状况的改变等。在《少林小子》的拍摄过程中遇到过坏天气，也错过了一些无法预知的精彩镜头，所以纪录片创作者须具备临时应变的能力以及敏锐地预测、捕捉镜头的能力。
六、获得的经验
1.团队合作的重要性 纪录片拍摄虽然不需要故事片那样庞大的摄制组阵容，但是如果完全由一个人来独立完成，也是一件非常困难的事情。纪录片摄制组最重要的成员是导演和摄影师，两者之间合作得成功与否，直接关系着一部纪录片的成败。导演将自己对某些镜头、画面的构想与寓意传达给摄影师，摄影师顺着导演的思路进行拍摄，同时融入自己的想法，灵活地进行现场操作。
2.任何拍摄工作都需要“天时、地利、人和” “天时”可以指作品的拍摄时机和天气状况；“地利”可以指交通状况和取景角度；“人和”则可以指与被拍摄对象的沟通与交流。这些都是拍摄纪录片的必要条件。
3.拍摄前一定要做好准备工作 拍摄前的准备工作包括检查拍摄设备是否完备与正常、摄像技术的操作训练、与拍摄对象的沟通、拍摄场地的勘察等。只有在拍摄前充分做好这些工作，才能有备无患。
七、遗憾及缺陷
武校学生的日常生活虽然规律却富有变化，由于时间紧迫，仓促拍摄中没能全面地拍摄到他们丰富的日常生活。纪录片《少林小子》的拍摄对象是一个班的39个学生，片中更多描述的是他们每天的生活流程，缺乏对他们内心世界的探讨，并且班里人数太多，不可能将每个孩子的内心世界都面面俱到地呈现出来，这就使得人物形象不够饱满，这无疑是一个很大的缺陷。
但是通过纪录片《少林小子》的拍摄，提高了自己适应环境、人际交流以及实际动手操作的能力，丰富了专业课实践，为将来拍摄出更好的纪录片提供了可取的宝贵经验，所以说还是很有意义的。
注释： 论文范文http://www.chuibin.com/
①张红军：《纪录影像文化论》，新华出版社，2006年版，第56页。
②谢柏梁、袁玉琴：《中国影视艺术简史》，中国电影出版社，2006年版，第283页。
③朱景和：《纪录片创作》，中国人民大学出版社，2002年版，第9页。
④盘剑：《影视艺术学》，浙江大学出版社，2004年版，第39页。
参考文献：
1.王列：《电视纪录片创作教程》，中国广播电视出版社，2005年版。
2.姜依文：《电视纪录片卷：生存之境》，北京广播学院出版社，2000年版。
3.欧阳宏生：《纪录片概论》，四川大学出版社，2010年版。
4.张红军：《纪录影像文化论》，新华出版社，2006年版。
5.朱景和：《纪录片创作》，中国人民大学出版社，2002年版。