小说《唯有香如故》在叙事手法上有了新的突破。作品采用倒叙的手法来叙述故事，小说开头一抹淡淡的夕阳，给小说营造了一个悲凉的范围，为小说的整体格调奠定了基础。接下来，小说借义诊事件展开叙述，打开了李心梅深埋心底的情感栅栏，讲述出她与志夫的恋爱、离婚等一系列爱情事件，以及饱含其中的爱情心理，然后回到现实叙写心梅和志夫爱而不能在一起的爱情悲剧。整个叙事节奏张弛有度，舒缓得当。同时，小说不但以“夕阳、朝阳、正午、黑夜、子夜”作为意象，折射着李心梅爱情历程与爱情心理，在不同的篇章中变换叙述格调。“夕阳”篇中格调悲凉，映衬出心梅有婚无爱的悲凉现状；“朝阳”篇中，格调清新，叙述心梅与志夫甜蜜的恋爱婚姻；“正午”篇中，矛盾冲突激烈呈现，现实婚姻中的矛盾，回忆与志夫的情感破裂、孩子流产和最终离婚；“黑夜”篇中，苍凉之气陡增，无爱的婚姻、家庭的矛盾让心梅心如寒冬之梅倍感苍凉，志夫的去找妓女更让她失去了唯一的情感希冀；“子夜”篇中，感到的不仅仅是苍凉，而是彻底的绝望，志夫远走他乡，留下了心梅独尝这杯爱情苦酒。正是小说谋篇布局上的精到，使小说结构浑然天成，故事感染力发挥到极致，一生日祝福http://www.251com.cn 定程度上弥补了惠雁以前小说中的一些缺陷。

惠雁此前发表了《桃花落进清水河》、《母土》、《芒花白 芒花飘》这一留守系列小说，引起了一定反响。这个系列小说中惠雁以她深入细致的观察，忧郁深情的思索，优美而真实地书写了留守乡村的现状；同时更出于对农村的深切热爱来关照现实社会，把目光投向乡村弱势群体，塑造了几个叫人难忘的乡村留守女姓形象：青春美丽的少妇“雪桃”——《桃花落尽清水河》刊于《延河》2006.1期；中年丧夫的“大兰”——《母土》刊于《作品》2007.11期；还有未及豆蔻年华的“木薇”——《芒花白  芒花飘》刊于《延安文学》2009.5期。小说中不仅是形象细腻地描述了她们的生活，更写出了她们内心情感和精神世界。笔者认为，这些小说尽管还有一些不够完美的地方，但是小说体现出了浓烈的乡土气息、简洁的情节中蕴含深意、别致的叙述视角等独特的文学品格却是同类小说所难以企及的。

首先，读惠雁的小说，扑面而来的是一股鲜活而浓烈的乡土气息。她笔下的农村生活那样的质朴，那样的鲜活，就如你身临其境地感受着、生活着。我们不妨引用《母土》中的开头几段感受一下：

雪停了,村庄还是一片白,分不出道路和田垅的影儿；院子里,一床新雪被盖严了鸡舍,猪圈,封严了庭院。看着白森森的雪，大兰懒得出去。可是离黑还早。

听得隔壁院子里一片嘈杂声，大兰这才磨磨蹭蹭下了炕，鸡看到主人起来了，也钻出来小心翼翼、姿态优雅地在雪上挪动着爪子，咕咕叫着步步回首，寻寻觅觅讨一口吃食。

……

 “死婆姨，连路也不往开扫！”尖声高气的一个声音，二成婆姨双手缩在袖管里趔趄着来了。

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