秦观词的赏析
秦观词的赏析
秦观对于自然，社会及人事都有着极为纤细敏锐的感触，且感情投入，纯真无暇，毫无矫饰。而从其少年时之强志盛气与遭遇挫折后的凄惨之状来看，更突出说明其此种特色。
《宋史•秦观传》中相关记载曾谓其“少豪隽，慷慨溢于文辞”，又谓其“强志盛气，好大而见奇。读兵家书，以为与己意合。”在秦观《淮海集》中曾经编有他的《进策》及《进论》多篇。其议论所涉及者，上则有《国论》、《治势》之策，下则有《法律》、《财用》之
制，论文治则有《主术》、《任臣》之篇，言武功则有《将帅》、《边防》之论，而又旁及于《辩十》、《用奇》、《谋主》等纵横之说，其包含之范围可谓甚广，而莫不与治国安邦大计紧密结合，所以张綖在其《淮海集序》中，曾经称述秦氏之著作，以为可以“灼见一代之利害，建事撰策与贾谊、陆挚争长。”其少年时之强志盛气从而可想。
秦观经历坎坷，在37岁才登焦蹈榜进士第，同年被任为定海县主簿，接着又调任为蔡州教授。次年，即哲宗元祐元年，由苏轼推荐被召回京，但又受到中伤攻击，被迫称病回到蔡州。直至元祐三年，由范纯仁推荐又被召回京师。自此他先后任宣教郎、太学博士、秘书省正字及国史院编修等职。此间以“苏门四学士”著称于世，也是其较为得志的一段时期。
绍圣元年哲宗亲政，重新任用新党之人，元祐时旧党大小在朝之臣无一侥幸免于难。苏轼、黄庭坚相继遭贬，厄运同样落在秦观头上，同年春他被贬为杭州通判，在途中又再贬为“监处州洒税”。在处州，他寂寥而又多病，其间写有《千秋岁》词：
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鸳鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
词中因伤春而触景生情，那万点落红引起他的如海深愁，而自身无限身世之感，也都包含其中。它通过江海的大而且深来托出一个“愁”字，使人领会到作者内心沉重的负担。《艇斋诗话》乃谓当时布读至此句，曾经产生过“秦七必不久于世，岂有‘愁如海’而可在乎”的慨叹，殊不知这愁苦之音正是其易感之心灵在遇挫时发出的悲吟。
《毛诗序》曰：“在心为志，发言为诗”，尤其是小词之作往往流露了一个人的性情、襟怀与学养。也唯其秦观的生性敏锐，用情深入，才得以发出最纯真的没有外在光环的赤子之心声。
二
在秦观词中，最为人称道的莫过于以细致幽微的感觉世界取胜的精美小词。在这些词作中，没有豪言壮语与宏伟抱负的展示，没有深悲剧痛或惊喜若狂的流露，更没有哲人式的超脱与旷达；有的只是淡淡的情思与忧愁，如最著名的一首《浣溪沙》：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词完全把我们带入了感觉世界。“寒”是“轻寒”，“阴”是“晓阴”，“画屏”上是“淡烟流水”，“飞花”之“轻”似“梦”，“丝雨”之细如“愁”，“宝带帘”之“挂”曰“闲”，挂帘之“银钩”曰“小”，全篇中所有的形容字没有一处用重笔，外表来看极为平淡，而在平谈中却带着作者极为纤细敏锐的心灵感受，此种感受由心间流溢而出，晶莹剔透，毫无伪饰，而又细腻入微，平淡中蕴意无穷。
再举一例，如《画堂春》：
落红铺径水平池、弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此很谁如。
作者写花落春归没有李煜词中“林花谢了春红，太匆匆”的悲慨，而只是“落红铺径”；写雨也没有“朝来寒而晚来风“的劲厉摧残，而只是“小雨霏霏”且有“弄晴”之意；而“无奈春归”更显示其写景富情之柔婉纤微。“柳外画楼独上”己描绘出一个精致美丽的所在，“凭栏手捻花枝”则更是多么窈渺深微的情意，而“放花无语对斜晖”则堪称神来之笔。试想“捻”花是何等爱花的深情，当其“放”下花时，又是何等惜花的无奈，而继之以“对斜晖”三个字，便更增加了伤春无奈之情。最后的“此恨谁知”使读者隐然感到一种难以言说的衷感袭人而来。秦观词的这种晶莹敏锐的善于感发的资质，实在是一切艺术和美德的根源，最能打动人心。
第二类词即表现离别相思的词作，在秦观词中所占比重极大。词中离别之苦楚与追求向往的复杂感情交织在一起，构成了极富诗意而又极打动人心的一种情感。如《风流子》：
东风吹碧草，年华换，行客老沧洲。见海吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头。
寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，瞑烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。
青门同携手，前欢记，浑似梦里扬洲。谁念断肠南陌，回首西楼。算天长地久，
有时有尽，奈何绵绵，此恨难休。拟待倩人说与，生怕人愁。
当“行客”置身异地之时，面对“梅吐旧英，柳摇新绿”的景象，不能不思念远方的亲人，然而“思归”无门，于是“春色”才会“恼人”，“寸心”乱而不定，而“斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟”，无不给人以孤独、凄凉之感受，这正是“行客”心境的生动写照。词人对于自然及人事的敏锐之感，使其准确捕捉到了大自然与人之心灵的共通之处，由此更贴近读者的心灵。
此类词以“别离情最苦”为基调，写尽了离别相思之苦楚，再如《江城子》其一，其三：
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
枣花金钏约柔荑，昔曾携，事难期。咫尺玉颜和泪锁春闺。恰似小园桃与李，虽同处，不同枝。玉笙初度颤鸾篦。落花飞，为谁吹。月冷风高，此恨只天知。任是行人无定处，重相见，是何时。
此两首词在对美好往事的回忆中感慨今日之孤单凄凉，对远方亲人的无限思念化为愁肠，才会有“恨悠悠，几时休”，“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”及“此很只天知”的悲苦之吟。而在对未来欢聚之时的期待中，词中更多流露的是相见无期之感，由此想见其愁苦之深重。
即使是在男女主人公离别得以重聚之时，词中也没有万里晴空的明朗之气，取而代之的是对再次别离和相见无期的恐惧和忧伤。如《江城子》其二：
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁客。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。小槽春酒滴珠江。莫匆匆，满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
短暂的相逢非但没有使他们快乐，反而带给了他们对渺茫未来的恐惧。“后会不知何处是，烟浪远，暮云重”更让人真切感受到未来之莫不可测。
然秦观此类词也并非没有可以指实的情事，而是蕴意无穷，深婉之极，情韵兼胜。张炎《词源》云游词“体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”如《八六子》：
倚危亭，恨如芳草，凄凄划尽还生。柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
起首三句，突兀而来，以连绵不断的春草来比喻不可抑止的离恨。下面叙别情，柳外水边的场面，是“恨”之所生，然后以别恨锁住。下片的“夜月”、“幽梦”、“春风”、“情”是写情兼以比拟所念的伊人，“怎奈向”作一转折，指出往事如流水，佳人难再逢。末几句以景结束，正当飞花残雨撩人情思之际，又传来黄鹂的啼声，含蓄地暗示相思之意仍是无法断绝。张炎对本词评价很高，认为“离情当作如此，全在情景交炼，得言意外”，亦即其最能体现出以情见长而又余味不尽的词风。
第三类词即表现理想失落、人生失意的凄凉之感的词作。此类词较第一类柔婉精微之词感情更为强烈，由婉转而为凄厉，且均为真实感情之流露。如《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
词中运用象征手法，构成了一些意象来表现理想失落的深沉悲慨。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”已让人感到心寒胆颤。而其“恨”则“砌”成“无重数”，最后向天地发出究诘，大有屈原《天问》之势，其所表现的不仅是对往昔生活的追忆，更多的是对整个人生绝望的悲慨和对整个宇宙天理的究诘。如此的“伤心”才真正是心魄摧抑的哀伤。
第四类词即怀古忆旧之作。秦观此类词写得温婉细腻，精美绝伦，让人产生无限遐想。如《望海潮》： 梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分论文范文http://www.chuibin.com春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟瞑酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
此词写于绍圣元年春被贬离京之前，他重游曾给他留下美好回忆的宴饮之地，不胜感慨。上片“乱分春色到人家”，是写景兼抒自己当时的心情，陈廷焯《白雨斋词话》赞此句：“思路幽绝，其妙令人不能思议”。下片回忆春夜游园，“碍日”、“妨花”都是化静为动，用来形容夜宴的豪华。“兰苑”三句由昔到今，一唱三叹，已是物是人非；接着写斜阳下烟瞑柳昏，徒然令人兴起无限喟叹，这时一片乡心油然而生，但也只能寄情于流水了。此词读来情韵兼胜，炼字琢句又精美绝伦，颇有陈隋小赋之倩丽，荡漾着浓浓的诗意。
三
综上所述，秦观词之内容大抵不出闲情、柔情、逸情三者，即男女主人公的耳鬓厮磨、离愁别恨，日常生活中涌出的种种惆怅及文人士大夫特有的出世之想、隐逸之志及宦海沉浮之感。其词多写“情”和“愁”，“身边事与心中情相互缠绕”，这是否表明其对身心之外之社会漠不关心呢？回答当然是否定的。前面我们已介绍秦观其人，他的关心国计民生、时事政治的一面常见于诗文中；而表现个人情怀、生活感受多反映于词中，这恰恰说明了他对词之内容特性方面的独到把握。读其词正如同倾听一位纯情者的心声，那么自然质朴，像从每个普通人的心间流溢而出，平淡中又包含深蕴，确为词人之词。
总而言之，秦观以纯情者的敏锐善感的词人之心，写出了柔婉精微而又蕴意无穷的精美词作，其词衷感真挚，自然单纯，意在含蓄而又余韵袅袅，体现了醇正的词之本质。