朱自清荷塘月色赏析
内容摘要 朱自清是我国现代抒情体散文作家，他的成就很高，《荷塘月色》就是其典型的代表作之一。在描写“荷塘四周”时，重点选取荷花，荷叶，月亮，月色等物象进行描写，把情与景有机地融合在一起，从而达到一种寓情于景，情景交融的境界。

　　关键词 荷塘 月色

　　朱自清是我国现代抒情体散文作家，成就很高。《荷塘月色》就是典型的代表作之一，这篇散文，以一幅清新、美丽的景象立即映现在眼前：绿叶的田田，荷花朵朵，清香缕缕，月色溶溶，像朦胧的幻梦，像缥缈的歌声。那里有画，有诗，有情，有深邃的意境。但是，在那诗情画意里，却蕴含着作者艺术上的孤诣与苦心。于是在这苦闷的心情下写了这篇抒情体散文。

　　— 语言的声韵美

　　朱自清在语言上大量使用了叠词，从而达到一种美的特点，如“曲曲折折”来形容荷塘的广度；以“亭亭”来描绘荷叶的高洁纯美，同时赋予它动感；用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来表示它的深度；以“缕缕”来形容飘散的荷香，朦胧迷离，淡雅芬芳。又如“蓊蓊郁郁”不但说明树木之多，而且加强了夜色浓重的气氛；“远远近近”“高高低低”极写了荷塘四面树木之茂密。这些多样形态的叠音词极富艺术表现力，且有很强的音韵感。同时这些叠音词又是作者心境的反映，是由作者的情绪决定的。荷塘的景色是静谧幽雅的，作者的情绪是“淡淡的”，没有大红大绿的浓重，身处于不浓不淡、不明不暗，调和适中的境界中，流露出了作者适度中和的生活情趣。这些词的运用恰是他在追求刹那间的安宁与恬然；是为了暂时的忘却与排遣，曲折地反映了他对现实生活的不满。

　　— 色彩的雅致美

　　色彩具有促人联想产生表情的作用，不同的色彩可使人产生不同的心理感受，而文字本身就有丰富的词彩，可在文章中透现出斑斓的色泽。朱自清的散文往往情彩并茂，就是以文设色，以色达情而致。读者无不在动人的情彩中陶醉、神往。以色彩美创造精湛的艺术美方面，朱自清先生有深思独到之处，下面就此谈谈其散文的色彩艺术。

　　　　古人云：“凡作一图，用笔有粗有细，有浓有淡，有干有湿，方为妙手。”朱自清先生为文设色无不恰到好处，强弱、明暗、浓淡惟妙惟肖。一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。

　　而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！

　　—— 景致的朦胧美

　　优美的散文意境一直是散文家不懈追求的美学境界。散文的意境，具体说就是作者在独特的情感氛围中，创造出一幅幅色彩鲜明，引人入胜，给人美感的艺术画面，读者能在画面中驰骋自己的想象，细加玩味，由此而产生意境。

　　　　鲁迅曾说：“感情正烈的时候，不宜做诗，否则锋铓太露，能将‘诗美’杀掉”。朱自清先生秉承了中国“温柔敦厚”的诗教传统，表现出了一种“哀而不怨，怨而不怒”的美学风格，在他的抒情散文中，情绪总不是那么强烈，多是沉痛的隐忧，即便是写喜悦是也常常夹杂着苦涩。

　　　　“他的散文大都写得很有意境。他的描写，也仿佛是在以文字作画，他总是蘸着清丽的颜色和真挚的感情，一笔不苟地、细密地写，务必写出诗情、画意，写出情韵、滋味。《荷塘月色》想象丰富，描写生动，朱自清高明地把譬喻、对比、烘托，以及通感等手法结合起来，创造了独特的意境。如：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”以舞女的裙比叶子。“月光如流水一般。”以水比月光。“薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦。”以梦比雾。“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”朱自清将光与影的和谐之美，用名曲的旋律来形容，把眼前温馨、幽雅的荷塘月色同幻境中悠扬清逸的琴声联成一体，给人以审美上的快感。“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”把听觉、嗅觉联通起来，创设了一个优美的意境，眼前的美景，使人达到物我交融，静态的景物变得鲜明可感。又如以荷塘的环境幽静的气氛烘托心情的不宁静。古今对比想起采莲的事情，表达作者思古怀乡的心情。

　　—— 情景的和谐美

　　《荷塘月色》用写景抒情，寓情于景的手法，表现作者心情的矛盾复杂。首先作者独具匠心的点出“心里颇不宁静”，才有想起“日日走过的荷塘”。全文以此为感情基础，使后文的心情变化有源有本，显得脉络清晰，容易接受。随后通过荷塘四周环境描绘，洪托了幽静的气氛，并流露了作者在这样的环境下追求片刻宁静和自由的心情，含蓄地揭露了现实的不自由。在无人而幽静的荷塘边独自背着手踱着，是一种“我也象超出了平常的自己，到了另一世界里。”自由自在的“什么都可以想，什么都可以不想，”获得暂宁静的喜悦情“我且受用这无边的荷香月色好了。最后写树上的蝉声和水里的蛙声，由寂静到热闹，充满了生机，将荷塘和月色衬托得更突出。“但热闹是他们的，我什么也没有”则表现了作者完全沉醉在荷塘月色的宁静境界里，不再是前文所说的“颇不宁静”的心情了。《荷塘月色》以“背着手踱着”尽情受用无边荷香月色为行文线索，从出门经小径至荷塘复又归来，从空间顺序中来表露内在思绪，于静思默察中反映“独处的妙处”的复杂心情。作品先着重写荷塘的小路、荷塘的外部、荷塘的内部、荷塘的静景、荷塘的动景，然后由荷塘而转写月色——由月光写到月影、从荷塘中的月色写到荷塘四周的月色，疏密相间，从里到外，由近及远，把月光和荷塘融结一起，在写尽荷塘月色之后，神笔轻轻一荡忽而联想两千年前江南采莲的风谷，思接千载；忽而又以“今晚若有采莲人”论文范文http://www.chuibin.com拉回现实，细出一缕怀古思乡的幽情，“这令我到底惦着江南了”。一种淡淡的哀悉又袭上心来。赏月既不能排解心中苦闷，于是只好“推门”回家。这样便形成了为排解“不宁静”的心情，“带上门出去”夜游荷塘而又带着哀悉“推门”回家，自然天成的完美的艺术构思与和谐和自然的整体艺术结构。在有限篇幅中，写尽了月下荷塘的种种景色。

　　—— 感觉的共通美

　　通感，是指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象。由嗅觉转向听觉。“缕缕清香”与“渺茫的歌声”在时断时续、若有若无、轻柔飘缈、沁人心脾等方面有相似之处，其间感觉的转移伴随着想象的跳跃。但“渺茫的歌声”不是单纯的陈述说明，“清香”与“歌声”同属美好事物，两个优美的意象叠加在一起，加大了意境的内涵，烘托出了环境的幽雅与宁静。第二句由视觉转向听觉。光与影的分布本是宁静的，用“名曲”来形容，将光与影巧妙地转化成了活泼的、跳跃的音符，化静为动，将景物写活了。提到梵婀玲，则会令读者联想到《小夜曲》之类的名曲，光与影的和谐分布与名曲的悠扬给人的感受相通，两相烘托，艺术效果倍增，给原有的意境覆上了温馨幽雅的薄纱。“比拟”。它将物拟成人，或将人拟成物，或将一物拟作另一物。它不仅使描画对象更加形象生动，而且还能起到化静为动的神奇作用。如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打朵儿的”一句，“袅娜”“羞涩”两词可以让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态；又如“叶子本是肩并肩密密地挨着”一句，则有不见风，而风自空穴来的效果；再如“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色，叶子却更见风致了”一句，物静而情动，叶子与流水两眼相望，含情脉脉，风姿绰约。写荷塘的月色：“塘中的月色并不均匀，但光和影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，则是将视觉与听觉沟通起来，用“梵婀玲上奏着的名曲”来比喻光和影的和谐，既生动又优美。朱自清在《荷塘月色》中娴熟地运用这种通感手法，各种感觉融会贯通，使他这篇散文的文笔及其优美，极富语言表现力。

　　阅读朱自清的《荷塘月色》，犹如在欣赏一个精美的艺术品，让人反复把玩，爱不释手，令人不由得想到苏轼的《饮湖上初晴雨后》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓墨总相宜。”《荷塘月色》就如一个美丽的西子，长久的傲立于中国文学之林。