德彪西钢琴作品弹奏要点 第2页
要想表现出德彪西音乐中的丰富、精致的景物描绘,如果还使用像演奏古典、浪漫时期的钢琴作品那样的触键手法，那么传统甚至有些落伍古典风格的触键方式，简直是不可能胜任的。现在以德彪西的“意象集”《水中倒影》为例,详细阐述德彪西独具风格的触键。在这首钢琴曲中，描绘的是一幅美丽、祥和的山水画面。飘浮般移动的和弦就好像潺潺的流水,乐曲中间部份的旋律，似乎暗喻着水中明晃晃的倒影,一系列快速、轻巧的滑音和弦，仿佛一阵柔和的清风吹过,平静的水面泛起粼粼的波光。主旋律在徐而不急的推动下，在时刻变幻莫测的和声背景下,极其细致入神地刻划出，绝美景色在水中梦幻般的倒影。
要想准确的表现出这一主题画面，就需要演奏者，必须使用极柔和的触键。弹奏时手指一定要很贴键,或者手掌几乎不离开键，仅仅只是依靠手指的灵活运动，就像壁虎在墙壁爬行一样。有时为了更好的音响效果，琴键只抬起一半,营造一种连绵不生日祝福http://www.251com.cn 绝的感；有时左手在凑出，轻盈，静谧，流淌般流畅的的音响背景下。右手同样需要轻柔的触键――貼健弹，以便如蜻蜓点水般弹出像左手一样微弱纤细的旋律和线条,此刻弹奏者需要劲量的全身放松，而让浑身的力量贯通到指尖――就像武侠小说中的一阳指，轻柔而又不失力度的触键。这个时候一定要保持声音清晰，千万不能因为“轻”“柔”而模糊不清。
双手落键的力度控制要恰到好处,与古典、浪漫的右手重左手轻有很大不同。弹奏德彪西的钢琴作品，其音色应该是通达、透彻、光亮的,就像穿过光线直落而下的雨滴；德彪西也会描绘在寂静中的沉思、在瞑想之中的心潮澎湃、浮想联翩,就需要弹奏中具有良好的控制、有清晰的层次、有幅度的起伏、有情绪的变化、有音乐的布局,要想精确的表达出这一切，应该不能不时刻提醒弹奏者，一定要在放松触键的基础上去追求,把指尖的力度，运用到音乐表达的节骨眼上也就是通常所说的音乐动机上,同时头脑里还不能缺少对乐曲整体的布局、安排。[2]
2.２踏板的精心运用
德彪西创造了印象派音乐独特的和声色彩及音响效果,因此我们在演奏德彪西钢琴作品时，踏板的运用也要很明确的区别于古典和浪漫时期。首先，演奏者要非常谨慎的使用右脚的延音踏板,不能简单地、盲目的一踩到底，或者像演奏其他作曲家的钢琴作品那样一小节、一和弦一换踏板，而是要根据音乐所要表达的内容，乐曲发展的趋势，踩出所需要音响色彩与音乐层次。其次，为了追求一种更朦胧，更神秘，也更有幻象的影响效果，延音踏板不需要完全踩下，只要一半甚至更少即可。有时需要演奏者在抬起踏板时，多少有一点保留，也就是要求踏板不完全换干净,仅保留那些对表达音乐有需要的音响。有时则要以一种快速地轻点为脚法的踩踏板方法，以快而轻巧为准则，以达到清晰、明快的效果。有时为了渲染那种神秘的气氛，连续几个和弦都不换踏板，而是在一连串不协和的和声中，一直延续使用同一个踏板。有时为了追求效果的奇异，也会在休止符和断奏中将踏板贯穿其中。[3]这绝对是德彪西所特有的。
要引起注意的一点是,在德彪西的钢琴作品中，弱音踏板也被经常、大量的使用,从而使音响色彩变幻更加丰富多彩，也更加的广泛。
正如同我们手指控制键盘一样，用脚控制延音踏板,也要很讲究，做到千变万化、不拘一格随着音乐的走向来调整控制踏板的脚的力度、速度。有时为了找到最佳的音响效果，需要用一个录音设备，把斟酌、调试的各种踏板音效一一录下，进行细致耐心的比较，从而找出一种最符合音乐精神的踏板控制方法。