杀手，画家，警察是三个极其对立、完全不同的角色，使人物性格形成了较大的反差。同时，也增进了影片的矛盾冲突与戏剧性。是电影中符号化的象征，用三个不同身份的人来象征、寓意、凸现影片凄惨的氛围，作为商业电影的《雏菊》，用身份上的特殊性来配合整个主题。影片中的女主角单纯、美好，期待着爱情的来临。命运却恰恰相反，从短暂的甜蜜迅速转到绝望再到痛苦的等待，当她真正寻找到爱情时死在了杀手的怀中。

　　三、《雏菊》的拍摄手法

　　对于一部电影欣赏不同于观看，欣赏的角度远远比观看要广泛的多。当一部好的影视作品放在我们面前,我们以应该客观公正的眼光对待。分析电影应该以：“主题、结构、人物、场景、景别、空间、机位、光线、影调、对话”等入手，对影片进行深层面的解剖、论述。影片主旨和现实影响之间的结合程度还要我们在对一部影片不下几十遍的赏析过程中慢慢领会、解悟.。

　　（1） 蒙太奇的运用

　　蒙太奇电影中不可缺少的重要组成元素，影视与其它艺术的最大区别和特点就是利用蒙太奇手法来体现内容和理念，是影视中最重要最独特的表现手法。蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心里经历与当前的内在活动之间的联系这种时空转换的自由在很大程度上取得了小说家表现上获得自如。电影蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩充生活中的实际的时间，不会给人以违背生活中实际时间的感觉。

　　平行蒙太奇：影片开始运用平行蒙太奇引出慧英和朴义，接着叙述这段凄美、伤感的爱情故事。

　　隐喻蒙太奇：“慧英两次收到了陌生人送来的雏菊，第三次在镜头中出现的不是雏菊”，而是黑色郁金香。导演通过两种不同的花作铺垫，简洁的介绍了主人公的职业，预示着死亡的爱情即将来临。

　　交叉蒙太奇：慧英误认为正佑是杀害朴义的凶手，当她在朴义家发现了枪和正佑遇害时车上更换古典音乐的情景等……到慧英晕了过去，朴义要去执行任务。导演运用了交叉蒙太奇，进一步加强了矛盾的冲突。

　　对比蒙太奇：慧英是纯论文范文http://www.chuibin.com/ 洁、清新、美好的象征，油画中是蓝的天、白的云、清新淡雅的雏菊。影片最后慧英的鲜血洒在了这幅画上，形成了强烈的色彩对比、视觉冲击力。

　　影片中多处运用的蒙太奇手法，在此就不一一说阐述了。 马尔丹认为“蒙太奇是电影语言最独特的基础”，然而成功的运用蒙太奇手法却也不是一件不容易的事，它需要依照情节的发展和观众的注意力，把一个个镜头合乎逻辑的、有节奏的链接起来，这显然要有一定的技巧了，《雏菊》尝试使用多种蒙太奇：“平行、重复、对比、交叉、隐喻、表现蒙太奇”等手法，从而避免了单一与刻板，在艺术表现上取得了巨大的成功。

　　枪声响起的瞬间，终结了凄美的雏菊，霎时间空气中枪弹气息烟消云散，留下的却是雏菊美好的回忆与气息。观影者有成千上万个：“你、我、他（她）,而我是这其中一个不起眼的她，在观看《雏菊》或是其它电影作品上，每个人的感受永远都是不一样的。

　　参考文献：

　　1.《影视美学》 彭吉象 北京大学版设 2002年3月出版

　　2.《电影的元素》 波布克（美） 中国电影出版社 1986年8月出版

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