D 调: 内弦定 B --------- 外弦定 # F

　　bE 调: 内弦定 C --------- 外弦定 G

　　E 调: 内弦定 #C --------- 外弦定 #G

　　F 调: 内弦定 D --------- 外弦定 A

　　#F 调: 内弦定 bE --------- 外弦定 bB

　　G 调: 内弦定 E --------- 外弦定 B

　　二黄: 5--2

　　C 调: 内弦定 G --------- 外弦定 D

　　#C 调 内弦定 #G ----------- 外弦定 #D

　　D 调: 内弦定 A --------- 外弦定 E

　　bE 调: 内弦定 bB --------- 外弦定 F

　　E 调: 内弦定 B --------- 外弦定 ＃F

　　F 调: 内弦定 C --------- 外弦定 G

　　＃F 调: 内弦定 ＃C --------- 外弦定 # G

　　G 调: 内弦定 D --------- 外弦定 A

　　＃G 调: 内弦定 bE --------- 外弦定 b B

　　A 调: 内弦定 E --------- 外弦定 B

　　反二黄: 1--5

　　G 调: 内弦定 G --------- 外弦定 D

　　＃G 调: 内弦定 #G --------- 外弦定 ＃D

　　A 调: 内弦定 A --------- 外弦定 E

　　bB 调: 内弦定 b B --------- 外弦定 F

　　B 调: 内弦定 B --------- 外弦定＃ F

　　C 调: 内弦定 C --------- 外弦定 G

　　D 调: 内弦定 D --------- 外弦定 A

　　＃D 调: 内弦定 #D --------- 外弦定 bB

　　E 调: 内弦定 E --------- 外弦定 B

　　有不少地区的专业和爱好者习惯用几个眼来定调门，比如说，我唱西皮四个眼。那么眼的说法是怎么来的哪，过去是用笛子定音，按几个手指就是几个眼，我给大家绘制一个京剧调门用D调膜笛定音对照为了让大家更快捷的了解眼和调的关系，我绘制一个《京剧调门用D调膜笛定音公式表》请看：（上图）注：曲谱栏目有可下载的“京剧调门用膜笛定音对照图”

　　下面我再谈谈用工尺谱定调。工尺谱与C D E F G A B的关系（上尺工凡六五乙）

　　C 调 ————尺字调

　　D 调 ————小工调

　　bE 调 ————凡 字调

　　E 调———— 爬半调（俗称）

　　F 调 ————六字调

　　G 调————正宫调

　　A 调————乙字调

　　bB 调————上字调

　　如果有的调门升半个，后面就加个半字。比如：

　　#C 调————尺字半调

　　# D调————小工半调（通常用二黄）

　　#F 调 ————六字半调

　　#G 调————正宫半调

　　不过我还是建议大家用C D E F G A B来说调门的高低为好，这样比较科学，比较统一，我们应该做到与社会接轨、与国际接轨。到任何艺术团体的乐队一说，人家都会明白。以上的工尺谱与眼字调只是供大家参考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我们还是用最科学，最现代，最统一，最方便的，C D E F G A B来说调门的高低为好..在这里我还要更正论文范文http://www.chuibin.com一些不正确的说法，无论我们定什么调都应该以“1”为准，比方：唱西皮E调我们应把里弦定为#C，在南方、香港、台湾、新加坡等地，不少人都把内弦的定音称为所唱的调门，这是不正确的。也就是说他们把西皮E调称为#C调，这就错了。我们试想一下，用西皮E调琴拉二黄应该变为#F调，但里弦定音仍然还是#C，还能称为#C调吗？所以，科学合理的叫法应该以调的“1”为准，不应该以内弦的定音称为所唱调门。

　　我个人认为，不同流派的演奏，就有不同流派的韵味和不同流派的风格，它们之间具有自己独特的个性，也有很大的共性。不管拉哪一派，都需要有坚实的基本功，没有良好的基本功，拉哪一派都不会有很好的起色，所以练好基本功极为重要。为了使广大京胡爱好者学习方便，我编了 常规口诀、技巧六字禅、方法八句言不成体统的顺口溜：

　　常规口诀：

　　欲强先弱 欲弱先强

　　强时如暴雨骤、雷鸣闪电

　　弱时如轻飘杨絮、微风拂面。

　　以静待动

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