梅兰芳电影观后感
　一直很想看这部电影，直到昨天晚上才安安静静的看完，不想评论演员的演技如何，编剧的情节设计怎样，导演的整体控制与艺术处理如何，只是在这里把我杂乱无章的感觉回味一下。

　　总的感觉用一个词形容的话就是——沉静。

　　为什么呢？

　　这“沉静”来自感觉。我看完了总觉得缺了点什么，在感观上有很多的空白，就试图发现这空白到底是什么呢？突然意识到，整部电影从头到尾都没有背景音乐，就让人在听觉方面没有了音乐产生的那种韵律感和融合感。看着这部电影，我觉得自己始终是一个冷静的观众——就是这种距离感，反而我们让有了思考的空间与距离——好神奇的艺术效果，舍弃些东西总能得到另一些东西。

　　这种“沉静”还来自思维。是的，这就是语言的魅力。剧中人物拥有成熟的情感，艺术的人生以及真实的个性，真挚的情感，所以角色的语言便不再充斥解释与琐碎。彼此的默契心照不宣，精炼的语言让我们的大脑有了空白，所以有了思维与回味的空间，所以沉静。你看：大伯，十三燕，邱如白，孟小冬，福芝芳围绕梅兰芳，他们都是懂梅兰芳的。纵然他们所懂与理解的仅是梅兰芳的一角，重要的是，他们都聪明地知道“自己只是懂他的一面”这个事实。各自在梅兰芳生命中自觉地扮演着不同角色，知道自己的位置，明白自己与梅兰芳的关系。

　　你看，不是吗？邱如白是懂梅兰芳的，懂得他的艺术才华，他的审美理想，第一次接触两人便心心相惜，他在梅兰芳的艺术生涯中扮演了重要的角色，给予他动力，实质性的指导与前进的方向；孟小冬是懂梅兰芳的，懂得他作为一个凡人的内心，能读懂他作为自己爱人的灵魂。在孟小冬面前梅兰芳是简单的，甚至笨拙，记得电影中两个细节：一个是梅兰芳和孟小冬初次见面同台表演时两人说的“废话”，还有就是简单的看电影与还伞的细节，是的，真实就是这么幼稚与琐碎简单，没有那么多深沉与严肃。孟小冬是他的红颜知己，是真爱，给予他快乐；福芝芳是懂他的，懂得他是自己的老公，她只能拥有世俗生活中的梅兰芳，她不可能真正走入他的心，到最后她仍热不知道大伯的那封信中的内容，但无疑她是深爱梅兰芳的，她尽着自己作为妻子的责任，她会为钱为家里的财富计较，会帮他处理好各种人际关系，会为梅兰芳哭，为他担心，永远护着他，甚至有时会感情强烈到失态，也就没有孟小冬的潇洒。福芝芳是他的妻子，是和他真真实实过一辈子的人，给予他幸福；大伯是懂他的，懂他在艺术人生与平凡人生间犹疑的心路历程，大伯的一封信伴随他的一生，是种精神的支柱，大伯是他人生心灵的导师，给予他心灵的抚慰；十三燕也是懂他的，作为一个执着于戏剧艺术的前辈，对于艺术的认识，对于艺术的执着，以及那种“输不丢人，怕才丢人”的人格魅力无疑对梅兰芳产生了深远的影响，是他的前辈，给予他事业方面的精神鼓舞。

　　但是，他们有一个共同点，那就是他们都明明白白知道梅兰芳的价值，梅兰芳的艺术才能，知道他不属于任何人，他是属于艺术的，属于时代的，所以他们都没有阻挡他在艺术领域的进步：邱如白自不必说，孟小冬默默地永远离开了，为了不破坏他那份艺术家的孤独；福芝芳默默为他奉献着，放弃了自己的戏曲生涯，打点着他世俗中的生活，为他排除了世俗生活对于艺术的污染，使他始终能做个真人；大伯，纵然希望他过平凡人的生活，享受平凡人的乐趣，但是依然告他“如果选择了演戏这条路，就不要回头一直走下去”；十三燕临终的遗言——希望梅能成就事业，提高伶人的地位，告他“输不丢脸，怕才丢脸”。他们无不在梅兰芳的艺术人生中做出了自己的贡献，不同的角色与作用，为着同一个目标。

　　梅兰芳真是太幸运了，他的成功不是偶然。

　　正是这些懂他的人，默默给予着他不同性质的关怀，他始终保持着艺术的精神。他不需每天向他们解释自己的人生价值观，自己的艺术观，自己的决定与放弃，自己的痛苦与快乐。在孤独中完成着自己，不断完美着戏剧。

　　是的，真正懂你的人，是无需解释的，记住：言不尽意。每个人为人做事的根本精神是解释不清的，懂你的人在无言中已然理解。解释只适用于具体的误会，这时解释是解开误解的钥匙，而关乎人生旨趣的东西绝对不要解释，那样要么是对牛弹琴，要么就苍白无力。

　　这部电影表现力是完美的，我在他们的行事，表情，语言中读到了关于他们的信息，是电影的画面给了我启迪，是凝练的电影语言给了我思考。最终呈现给我一种“沉静”的艺术风格。

　　《梅兰芳》这部电影承载了太多太多，这是由成熟的人制作的成熟的影片。通过讲述梅兰芳的一生，我们在影片中看到了：爱情幸福与艺术事业的矛盾，爱情与婚姻的区别，平凡与伟大的取舍，爱国情怀与艺术追求的轻重这些人们纠结的问题。

　　梅兰芳是幸运的，首先他发现了自己独有的才华，这是基础，进而遇到了几个重要的人帮助自己成就了一番事业，纵然其中经历着种种矛盾的选择。那么，我们普通人呢？同样，对于这些问题，我们也是无法逃避的。年少的情怀，少年的梦想每个人都曾有过，但是多少人能走到最后呢？我觉得自己就有很大变化，现在实际了很多，也现实了很多，我退让了，现在觉得生活高于一切。“事业”，“爱情”，“伟大”是理想，我们一定要去追求，但是不要让他们蒙蔽了我们追求幸福的双眼。现实与理想之间是有距离的，而且理想是属于“个人”的，生活才与大家一起过的——亲人，朋友。这不是堕落，这是人生的智慧，我要幸福的生活，我的生活是我自己过的，其中甘苦只有自知，为自己活着。

　　这部电影中还有一个角色很显眼，那就是邱如白。貌似电影中的形象较之真人有些滑稽了。但是我们仍然能看到他对于艺术的见解与执着。记得他有一句台词——醉酒不是粉戏，贵妃醉酒那写的是失了宠伤了心的妃子，虽然伤了心，那也是体面的，高贵的——是的，就是这句台词道出了中国古典戏剧（被外国人成为优雅的沉闷）的美在含蓄，在优雅，在高贵，这一切全在表演中，而不再剧情中。没有内在涵养的戏子是演不出那种气质与韵味的。这种气是养出来的。还有一句台词，是他对孟小冬说的——小冬，知道什么是孤单吧，心里的，畹华跟了我们这么多年，他心里的孤单一直都还在，直到碰到你，可是他所有 一切，都是从这份孤单里头出来的，谁要是毁了他的这份孤单，谁就毁了梅兰芳——这就是“孤单”与“艺术”“成就”的关系吧。人生真的就在取舍间，放弃些东西才能达到些东西。孤独，我们该怎样保护某些人的孤独，又该如何排解某些人的孤独呢？ 论文范文http://www.chuibin.com/

　　婚姻与爱情的问题让我困惑了——孟小冬，福芝芳，梅兰芳之间的感情。我一直认为婚姻与爱情是一体的，一直认为恋人首先应该是知音，那个能走进我内心深处的人。但是，现实总是与理想有距离的。也许婚姻和真爱真的是两码事。电光一闪间的感觉，那个顷刻间让你沦陷的，深爱着的人也许只会留在我们心底与记忆深处，而喜欢的并且合适的人会在身边，在生活中。也许这就是现实吧。福芝芳是梅兰芳喜欢而且合适的人。孟小冬注定不会和梅兰芳相伴一生，却注定了是他深爱的人，悲莫悲兮生离别，这样的悲伤与永别让这份感情愈加醇美。

　　写完了，再说两句挑剔的话，章子怡演的孟小冬挺没感觉的。陈红演的福芝芳，是剧中唯一个人生活化的角色，不那么艺术，她让我们觉得真实，甚至有些市侩泼辣，但是陈红本身那种优雅古典大方的气质，却把这个形象塑造的恰到好处，计较而不失大度，生活化而绝不庸俗。