论网络小说的类型化+文献综述(5)
三、网络小说类型化的利与弊
根据上文网络小说类型化形成的原因可知，网络小说类型化是网络传媒、网络写手和网络读者共同作用的结果，这三者之所以推动网络小说的类型化，则多是出于自身利益是驱策，所以网络小数类型化的商业价值不言而喻。但是，在网络文学商业化的同时，网络小说类型化的弊端也越来越明显。
（一）网络小说类型化的价值
首先，网络小说类型化趋势势不可挡，确实是因为它具有很大的商业价值，具体表现为网络写手的批量写作的高效性和影视界、动漫界、网游界的批量改编所带来的巨大的利润回报。类型化给网络写手提供完善的创作框架，使得他们根据一定的创作模式快速投入到写作中去，极大地加快了网络小说在“文化超市”中流传的速度。而影视领域也多专注于对类型化小说的批量改编。从《宫》、《甄嬛传》再到即将上映的年度大剧《蔓蔓青罗》和《大漠谣》的穿越和古装言情剧改编，以及从《仙剑奇侠传1》、《仙剑奇侠传3》再到《轩辕剑》的玄幻武侠剧改编等等。可以说网络小说的类型化创作热潮带动了一波又一波的影视改编浪潮。而网络游戏对类型化小说的批量改编也获得了丰厚的商业回报，如武侠玄幻小说《诛仙》的被改版就是一个十分成功的例子。且近几年来有了《诛仙 online》这个成功的先例，也促使越来越多的网络小说被批量改编，如《兽血沸腾》、《九界》、《星辰变》、《斗破苍穹》、《仙剑神曲》等等。且批量改编繁荣影视、游戏产业的同时又相应地繁荣了网络小说产业，许多人都从影视、游戏回归小说，想要更确切地在原著和改编的对比阅读中进一步了解人物身份、性格风貌，以及其中的描述的故事情节和蕴含的中心价值。这都直接促成了网络传媒商业运作的高效性。
其次，网络小说作为一种通俗文学形式，它的创作靠的不是天才和灵感，而是文学类型中所包含的情节和模式，所以一旦一个网络写手选择好自己偏好的文学情节和创作模式后，很容易就会使得自身的创作被“标签化”，形成自己独特的写作个性。而类型化恰恰为网络写手提供了这样一个平台，相似的叙事模式，雷同的叙事手法，都是网络写手在进行创作前的参考。例如网络写手天下霸唱的《鬼吹灯》系列丛书，就是借鉴了《牧野诡事》这一揉合了现实和虚构、盗墓和探险的充满玄幻色彩的网络短篇合集。正是在这本书的启发下，天下霸唱的《鬼吹灯》系列丛书才得以诞生，他自己也坦言：没有这本书，就没有《鬼吹灯》。因此现在读者们才看到“标签化”这般明显的天下霸唱，以及他独特的写作风格。所以类型化很容易使得网络写手凸显自己的写作个性，形成自己独特的写作面貌。
（二）网络小说类型化的弊端
首先，在看到网络小说类型化给网络写手带来经济效益的同时，我们也应该看到，网络写手们的写作风格也因类型化写作而变得越来越僵化。写作风格的僵化重点表现在情节的僵化和语言的僵化这两个方面。在情节设计上，网络写手为了获得网络小说的商业价值，一地追求高效，一地照搬套路，丧失了自己的创作立场，从而使创作的主题思想和想象空间随之被局限在一定的叙事范畴内，最后也使得自身成为名副其实的“写作机器”；在语言表达上也是一样，很多网络写手的文字书写从用字、用词到用句，多是千篇一律，没有创新空间。且更严重的是，网络小说类型化在使得情节僵化和语言僵化的同时，更促进了“抄袭风”的盛行。其发展态势由不断有网络写手以网络传媒为平台展开以“抄袭与非抄袭”为话题的骂战可见一斑。情节的相似、语言的雷同，都极大程度上遏制了网络文学发展的空间，使之从选材到创作都越来越僵化。
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