论网络小说的类型化+文献综述(2)
讲到网络小说类型化首先必须界定两个概念，“网络文学”和“类型化”。网络文学，“从广义上看指所有经过电子化处理后能在网上阅读到的作品，既包括首次发表的原创作品，也包括已有印刷品文学的电子转化品。从狭义上看，仅指以网络为平台，网络写手发表供人阅读并得到流传的原创小说作品”[1]。类型化，“类型化是指通过针对某个消费群体的潜在需求有意识地强化商品的某种特质，从而吸引这个消费群体的关注与购买，因此主要出于营销考虑”[3]。本文出于探讨网络小说题材类型化的目的，在这里主要遵循网络文学的狭义界定，将网络小说界定为专用电脑进行创作并在互联网上首发的原创小说作品。故综合以上的界定，可以得出“网络小说类型化”就是网络传媒或写手出于经营目的而去强化发表在网络上的原创小说的某种特性的一种策略。以此为基础来分析网络小说类型化的原因，不难看出主要有三个方面的因素，即网络传媒、网络写手和网络读者。以下剖析这三个方面对网络小说类型化的具体影响。
（一）网络传媒的推动作用
网络传媒是完整的网络文学活动中的重要组成部分，这也是网络文学不同于传统文学的最大区别。传统文学更多以书本、纸张为载体，对外表现为印刷形态，与网络传媒则无过多关联，而网络文学则是以网络传媒为传播平台的一种新型文学形态。据记载“1998年痞子蔡发表了网络小说的开端之作《第一次亲密接触》”[4]。迄今的十几年来，网络文学都处于一个飞速发展的状态，而网络传媒作为网络文学的承载者和支撑者，其发展态势也更是不言而喻。但是，随着资本的介入，网络原创文学网站越来越多的意识到网络文学本身所具有的经济化价值，开始进入商业化高效运作模式。我们都知道，根据商品市场经营法则，哪里有商机哪里就存在竞争，那怎样才能在残酷的竞争中从众多的网站中脱颖而出呢？以目前中国最大的囊括了中国前十大文学网站中吹冰家的“盛大文学”为例，下属的起点中文网，“起点的首页上标有玄幻/奇幻，武侠/仙侠，都市/言情，历史/军事，游戏/竞技，科幻/灵异，美文/同人，剧本/图文等8大类、16小类”[5]。划分详细之程度从中可见一斑，的确这些网络原创文学网站的做法极大地方便了网络读者快速的在“文化超市”中找到自己喜爱的作品， 并按照自己的阅读期待进入阅读状态，因而深受网络读者的好评。与此同时，这一做法也为网络文学原创网站自身带来了巨额的商业利润，使它们能够在巨大的竞争压力下获有足够的资金支持，促进自身运作的高效性。所以说，网络传媒平台为了吸引网络读者的关注与购买而主观能动地对站内原创小说进行分门别类，强化原创小说某种独有特性的做法，直接且在很大程度上促进了网络小说的类型化。
（二）网络写手的推动作用
网络文学不同于传统文学，但不论是在传统的文学活动中，还是在在网络文学活动中，同样都是“作者”占据主导地位。因为如果没有“作者”的存在，就不会有一部作品的生成，更不可能使作品在众多读者中得以流传。不同于传统的“作家”，现在在网上进行创作的人更多地被称为“网络写手”。起初在网络上崭露头角的网络写手多是身份十分平凡的群体，呈现出明显的青春性与非职业性。他们大多数人都没有明确的写作目的，也不以写作为专职，只是纯粹想要通过书写个人情愫来宣泄他们对庸常人生的不满。但是随着资本的介入，商业模式被引入文学网站，商业化写作成为主流。以目前最火爆的签约“白金写手”唐家三少为例，著名学者曾繁亭在《网络写手论》一书中就曾提到，三少在刚开始进行写作之初，和其他的年轻写手一样，纯粹是抱着写着好玩的心态，以及被大众阅读给他带来的满足感进行创作。但是随着经济回报的逐渐递增，他放弃了他原先赖以生存的工作，转而开始从事专职写作。唐家三少本人也在他的个人主页上称：“入行以来，从未‘断更’（暂停更新）”[6]。由此也可见，在商业化运作模式下以营利为目的的网络写手面临着极大的压力，如何做到不断更新，如何获得更高的点击率，做到迅速积累人气并站稳脚跟都是他们必须面对和解决的难题。为此，多数网络写手都站在自身利益的角度，选择“类型化写作”的模式。“因为‘类型化’能为网络写手提供了一个低成本，高效率，易于复制的大批量生产模式”[7]。也如禹建湘所言，“网络写手确定某一类型的写作后，写作就成为了一种定制式的写作，从整体布局到情节构思都有了固定的套路，写作起来自然就会很快”[8]。所以说网络写手自身的以营利为目的、以生存为目的的“创作选择”，直接从根本上促进了网络小说的类型化。
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