论王家卫作品中的女性形象(2)
（一）现代思想的现代女性
在王家卫作品中，有很多生活在当下的现代女性的观点呈现。在他的作品中，这些现代女性真实的内心世界被搬到银幕上，让很多人又怕又爱。处于大城市之中生活的人们，那些繁华和喧嚣的表面，不能遮掩住她们内心的孤寂和茫然，这些坏情绪在一个人独处的时候就会淋漓尽致地表现出来。真实的让人落泪的女性角色塑造，展现出她们生活在现代社会的真实生存状态。
王家卫作品中每个女人几乎都是伪装的，她们总给人一种浓郁的化妆感。尤其在《2046》中，每一个女人都妩媚动人，妖艳多姿，她们穿着性感诱人的服装，她们有着窈窕身姿，画着精致妆容，戴着华丽首饰似乎这样的人就不是真实生活着的，是特别虚假的存在。但是藏在她们内心深处的动荡游离，孤寂不安，却是永恒的存在。这些女性形象能够代替现代女性们，她们内心世界孤独、不安的状态得以展现出来。王家卫为我们展现的是现代都市的一幅幅生活场景，虽然有点像印象派绘画那样，不取其形，只取其神，抓住瞬间的感觉。但我们还是能够从一个个特立独行的女子身上，发现她们源自骨子里的孤独，她们对现实赤裸裸的无力感、渺小感。通过这些女性角色来挖掘都市人群的那种孤独的精神气质。
（二）传统思想的现代女性
在王家卫作品中处处可见传统社会中那种礼节和思想，尽管在电影中，那些女性是时尚的现代女性，但她们的思想却被禁锢在传统之中，难以跨越。王家卫似乎对老上海情有独钟，几乎每一部作品都可以看到穿着讲究，对传统观念深入骨髓难以改变的女子。比如在《花样年华》中，苏丽珍作为传统形象的妻子出现，那么她就要懂礼节，有贞节，有妇德。即使知道丈夫在外面有外遇，也只能选择隐忍，爱上周慕云也不能表露心迹，只是心里默默地想“如果有多一张船票，你会不会带我一起走”。她始终不能突破传统价值观，做自己想做的事情。尽管她有那么强烈的愿望想跟周慕云在一起，但还是不敢做出违背传统观念的事情。
在《2046》中，王靖雯做为一个传统的女儿形象出现，她就要乖巧婉约，对父母和颜悦色有孝心。 她和一个日本男人相爱，但因为父亲有种族歧视，不能答应她们在一起。在面对父亲的为难，她只能躲在房间里用日语一遍遍的呢喃“我会跟你走”。很多观众都会替她着急，既然相爱就应该在一起啊！事情哪有那么简单，即使相思成疾，即使痛苦不堪，王靖雯还是遵从父亲的心愿呆在家里，只能偷偷的和她的日本爱人通信。不管追求幸福快乐的欲望多么强烈，她也不能做出有违传统观念的事情，在现实面前她只能无可奈何。传统思想紧紧的束缚着她，她不敢也不能违抗父亲的意愿，所以只能遵从。
（三）现代思想的传统女性
王家卫在他的作品中这样表达：虽然扮演传统女性，但所思所想却是现代女性。他用这种方式，传达出自己的内心世界。“在传统文化和现代文明的要求下，不仅是身份认同的需要,更是一个不可避免的思虑,但在无尽的焦虑之中。这种不断地自我寻找着身份认同的努力和焦虑，在王家卫电影中可见一斑。”[2]他作品中的传统女性依然有着自己的独立人格，不被任何人左右。比如在《东邪西毒》里的林青霞，她一人饰演两个角色——慕容燕和慕容嫣，虽说两个人其实是同一个人的两个身份，但性格完全不同。林青霞在英姿与妩媚之间刚柔并济的扮相，着实令人惊艳。王家卫用这样的方式，诉说现代人轻微的双重人格现象。她们纠结、彷徨，她们恨不得世界上有两个自己，就不用日复一日的面对选择而不知所措。而西毒的嫂子，因不满意西毒的不负责任，一直不能给她一个承诺，令她没有安全感，就负气嫁给了西毒的哥哥。在那年代绝对不会发生的事情，却成为整个故事发生的导火线。从西毒的嫂子身上，体现出一个做事坚决，不留余地，但又敢于爱敢于反抗的女性形象。
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