论韩国电影导演奉俊昊的艺术风格(2)
（二）悬疑类型
“悬疑设置是一种影响、控制观众心理走向，调动其观影兴趣的有效修辞方法。”[1]奉俊昊的每部电影中总会掺杂着悬疑的成分。虽然2000年长片处女作《绑架门口狗》的结果不如人意，但是从2000年到2003年《杀人回忆》的这三年里，他找到了适合自己的道路，也是自己感兴趣的悬疑犯罪类。《杀人回忆》是由残忍的真实的连环杀人案改编而成，15年公效时间已过，至今还没有抓到凶手。在创作准备时期，他查阅当时相关资料，走访了当时的受害者案件发生地和负责的警察等，创作了自己第一部成功的影片。在《杀人回忆》里可以看出他对悬疑的深刻把握，能力得到质的飞跃，并一举获得成功。也正是初次的失败让他能够正视自己，弥补不足，发挥特长，才有了《杀人回忆》这一经典之作。《母亲》虽然观众更多的是看到亲情这一层面，但故事扑朔迷离，悬念重重，在大家都以为是儿子的朋友或是其他人是凶手时，没想到让母亲查到凶手竟是自己的儿子。在电影院中，观众在一个安全舒适的氛围下观看凶手犯罪，疑点一个个的被解开，让观影人看到导演呈现出的这些人的本性，表达出导演想让大家看到的这些人的人性方面。悬疑在这里不仅仅是吊着观众胃口，更是向观众展现人物的性格和表达导演的意图。
奉俊昊对下雨是情有独钟，似乎雨天能让电影让故事得到更好的表达，雨天也更加深悬疑带来的效果，使故事的气氛更加的微妙。《杀人回忆》、《汉江怪物》、《母亲》都有大量的下雨的场景，只因《雪国列车》是以火车为场景，没法加入，如果可以，相信奉俊昊会毫不犹豫的让雨天在电影中出现。《杀人回忆》里，警察知道了下雨天是作案时间却无能为力，凶手在雨天作案，让气氛更加紧张，案件更显扑朔迷离。影片最后一个雨天的场景是得知最有可能的嫌疑人不是凶手，一向冷静的警察失控想要开枪打死嫌疑人，反而是暴力的小镇警察拉着他，与开始时两个警察的行为形成了相反的对比。在雨里，他们失去希望，一直以来的调查还是回到原点，让凶手逍遥法外，充满了绝望。《汉江怪物》里，宋康昊一家人从政府相关控制下逃出来后雨就一直在下，直到爷爷被怪物杀害，怪物在雨天的每次出现都在伤害人，在汉江里长成的怪物，下雨天仿佛成为了它的主场，为所欲为。《母亲》里，因为儿子进警察局，为了帮儿子洗脱罪名，母亲在雨天四处奔走寻找证据，第一次下雨的场景是一个警察从警察局出来坐到车上，母亲偷偷跟着上车，警察告知案件已经结束了。这里的镜头基本都是特写镜头，车外下着雨，下雨声和谈话声混着，从这表明了里警察不调查案件，预示了母亲开始要一个人去寻找证据。下雨天加上快节奏的配乐，营造了紧张的气氛。
上一篇：宫崎骏《千与千寻》电影分析