新媒体时代手机电影的机遇与困境探究(2)
一、新媒体时代的手机电影
随着科技的不断进步，传统胶片电影逐渐淡出人们视野，数字电影则是逐渐与新的东西不断结合，有了更广大的发展空间。手机电影，是技术革命带来的新的发展渠道：手持媒体、移动通信终端与影视艺术的结合。
（一）手机电影的定义
通过对已有的文献资料的研究和总结，在探讨“手机电影”的定义时，有以下三种观点：
第一种观点是：传统电影转换成合适的格式通过USB数据线从计算机上传输或通过网络下载到手机媒体上观看。在这种观点中，手机电影可以是指用于手机观看的传统电影。
第二种观点是黄建新在06年宣读的《西安宣言》中所倡导的：“但凡为手机载体而作，时长在十分钟之内的电影作品，都定义为手机电影。” “手机电影”指为手机载体“量体裁衣”制作的数字短片。
第三种观点以陈廖宇为代表，认为用手机拍摄、制作并且剪辑、上传最后下载到手机上观看的微型短片。在这种观点支撑下，手机电影适合于智能机更新换代、手机功能日益健全的当代社会，但是另一方面，手机的视音频剪辑软件的不足，以及制作者个人审美局限，限制手机电影的发展。
综合手机电影的以上三种说法，可以看出研究手机电影需要兼顾电影艺术与手机媒体的特性——富有艺术性的影视作品、蒙太奇组接或真实记录、手持移动网络通信、移动便携的媒体终端。笔者认为：第一种解释有些牵强，第三种解释则过于强调手机在拍摄过程中的作用，第二种定义在拍摄手段上有所放宽，在拍摄目的上又有所固定。站在自身所学角度笔者比较支持第二种定义。本文则是针对第二种定义进行的相关探讨。
（二）新媒体时代的手机电影
随着传播领域内技术的不断革新，人类进入了信息广泛、快速传播的新媒体时代。新媒体是一个相对的概念：对于传统媒体——报纸、广播、电视来说，互联网无疑是新媒体。在1998年的5月份,互联网被称为“第四媒体”，此后，传播学者们又提出了 “第五媒体”的概念：是指除传统三大媒体以及互联网以外的手机等信息传播媒介。
在新媒体时代，手机电影成为一种全新的电影艺术形式呈现在人们面前。手机电影起源于美国和欧洲，时至今日，手机电影在美国已然形成规模庞大的产业链。在戛纳的国际电影节上，欧洲国家的“手机电影”可谓是备受注目：2004年英国的“手机电影”销售盈利甚至达到1.9亿美元，这是很大一笔数字，比2004年中国电影的总票房还高出不少。亚洲的“手机电影”源起在日本和印度，2004年12月，印度的手机电影《为我停驻》基于GSM技术，采用高速无线传输供观众在线观看。
中国的手机电影，自2005年手机电影元年以来，被越来越多的业内人士所看好。当年6月，国内一些老、中、青电影人宣布拍摄10部，长度3到5分钟的手机电影。7月，推出了由8部独立的影片组成、每部3分钟的手机电影《聚焦这一刻》。10月，陈廖宇用手机进行拍摄和剪辑并且通过手机播放的电影《苹果》播出。而中国国际手机短片年度盛典自2006年至2009年举办三届，皆有不少优秀作品获奖。从关键字搜索知网论文的相关文献来看，关于国内手机电影的理论研究，从2005年到2009年研究比较多，2010年至今呈现衰减趋势。
二、手机电影的发展机遇
在新媒体时代，手机电影迎来了自身独特的发展机遇，主要有：手机电影的发展基础——电子技术的发展；手机电影的发展空间——电影业和手机通讯业的联合发展；以及手机电影的发展背景——受众需求。
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