论李清照词中的花意象+文献综述
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引言
李清照（1084——约1151年），号易安居士，齐州章丘（今属山东济南）人，是宋代婉约词派的代表词人，主张“词别是一家”。其《漱玉词》词风清新隽爽，被誉为“易安体”，对南宋乃至后世词的发展产生了深远的影响。
李清照词作婉约别致，绝美动人,是她人生际遇的写照和思想情感的寄托，无论是在思想内容还是艺术形式上都有极高的鉴赏和审美价值。李清照的词中有几个使用频繁的自然物象，如“花”、“月”、“江”、“雨”、“帘”等，而“花”作为李清照词中最主要的物象更是寄托了词人的无限情思。李清照每个时期的创作都会选择花来作为情感的承载物，她词中的花种类多样，姿态万千，内涵丰富，值得人们思考和研究。
关于李清照词中的花意象这个主题，目前学术界已经有了很多探索。刘伟安、张伟《从花意象看李清照的人生境遇与心态变化》 、张纹华、林伟《论李清照词的花意象——从唐宋文人审美、女性情感审视李清照词的花意象》 、贾丽微《论李清照词中“花”意象的使用及其象征意义》 等文章都是以词人笔下的花意象为切入点，从不同角度加以分析，从而更好地解读了李清照的人生境遇、心态变化以及她的文学思想。但关于该题目，仍有进一步研究的必要。论文网
前人研究李清照，大多以南渡为界，分为前、后两个时期。陈祖美在《李清照词新释辑评》中根据李清照的简历，将其生平和词作的时空归属，分成了早、中、晚三个时期。 作为中国封建社会的一名女性，李清照虽有着不凡的气质和卓越的才华，但终究摆脱不了封建礼教的束缚，幽居深闺，在家从父，出嫁从夫。结婚后，与自己志同道合的丈夫赵明诚几乎成了李清照生活和生命的全部，丈夫死后，她只能在乱世中漂泊而无所依。李清照少女时期就开始写词，她一生的词作表现出来的大多的是一种女性情怀，女性的多愁善感、相思怀人、伤春悲秋可以说是李清照词的主旋律。由此可见，相比较时代对其的影响而言，丈夫、家庭对李清照创作产生的影响应该更大。根据这一点，笔者比较偏向于将李清照的创作时期简单明了地分为少女时期、婚后时期以及孀居时期三个阶段。
纵观李清照词，不难发现李清照对花的情有独钟，赏花、咏花、惜花几乎贯穿着她所有的词作。在被确认为李清照所作的40多首词中，有34首写到花，直接提到花名的有28首，其中以梅花、桂花、荷花、菊花居多，还有海棠、芍药、牡丹、梨花等，种类繁多。基于上文中对李清照创作的分期去读李清照的词，不难发现，李清照在少女、婚后、孀居三个阶段词作的情感抒发和思想内涵有着很大的不同，而其花意象选取的侧重点也不尽相同。因此，本文将以李清照的生平经历和不同的创作阶段为主线，分时期进一步探究梅、荷、菊、桂、海棠等典型花意象在易安词中的具体表现以及它们的深刻内涵，从而揭示出李清照不同历史时期的精神面貌和文学趣。
一、少女时期
李清照出生于一个具有深厚文化气息和很高声望的家庭，父亲李格非不仅是一位博通经史之学的学者，还是一位诗文俱佳的文学家，母亲也是一位饱读诗书的大家闺秀，这就决定了李清照从小所受到的教育和熏陶是寻常人家的女子无法企及的。少女时期的李清照天真活泼，无忧无虑，尚可走出闺阁，拥抱自然，吟诗填词，交友聚会，生活美好而富有诗意。李清照在这一阶段创作的词虽然数量不多，但也充分的展现了其少女时代的生活和情感，而这离不开其词中花意象的使用，典型的有《如梦令》（常记溪亭日暮） 中“渐入藕花深处”的“藕花”、《点绛唇》（蹴罢秋千）中“却把青梅嗅”的“青梅”以及《如梦令》（昨夜雨疏风骤）中“应是绿肥红瘦”的“海棠”。
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